Голландский тональный натюрморт, часть 3
Стремясь монументализировать ведущий предмет - ремер, Клас иногда прибегает к вертикальному формату, распологая предметы сбоку от него вдоль края стола, а ремер - вдоль вертикальной кромки.
Благодаря этому, зритель читает композицию от вертикального акцента. Иногда эту же роль вертикальной доминанты с ремером исполняет высокий мерный бокал с пивом. Развивая найденную ранее композиционную схему с основной вертикальной доминантой в картинах: "Завтрак с ветчиной", "Завтрак с крабом", "Завтрак с рыбой". Художник окончательно отказывается от симметрии в расположении предметов. Пространство в этих картинах строится предметными планами разной светосилы, поражающими тонкостью светотеневыхвых градаций. Колорит выдержан в желтоватых тонах, роль не ярких акцентов выполняют золотистая корочка булочки, бархатистая кожура спелых персиков и сочный розоватый разрез ветчины.
Используя ту же композицию в "Завтраке", живописец наполняет ее новым художественным содержанием, благодаря четкой конструктивности построения, ясной определенности форм, живому взаимодействию всех элементов натюрмортной группы. Предметов сравнтельно не много, они расположены в углу стола, ассиметрично группируясь вокруг ремера -основа вертикальной композиции. Объединенные единой красочной гаммо
й, оживленные бликами света и его отражениями на стекле и металле, все вещи неразрывно связаны гармоничным соотношением линий и форм.
Например овальные контуры оловянных тарелок. стояшие поодаль друг от друга, соединены овальной ножкой упавего ремера. Центр композиции смещен вправо, прямо на ремер, выпуклая поверхность бокала подчеркнута бликами света.
В становлении художника ведущую роль сыграли его поиски максимального разнообразия композиционных решений. С первого взгляда кажется случайным и ненужным, в постановке оказывается органичным. Многие вещи в натюрмортах Класа, толпятся, закрывают друг друга, или опрокидываются, перекликают друг друга с помощью силуетов и красок. Особенность поздних натюрмортов Класа - колорит картин больше не приглушает цветовых оттенков, а объединяет их тончайшими нюансами красочных рефлексов, бликов и теней на складках скатерти и блестящей поверхности стеклчнной и металлической посуды.
Второй знаменитый мастер монохромных "завтраков", близкий по творческим устремлениям и методу - Виллем Клас Хеда. Живопись самой ранней известной картины "Суета сует" во многом предвещает живописные достижения более поздних работ, где все предметы передаются тонким пониманием фактуры материала, в композиции видна рука будущего мастера. Хеда прекрасно справляется с изображением в ракурсе приложенного к черепу сосуда, подчеркивает выпуклость поверхности лобных костей черепа, умело распологает по диагонали все предметы натюрмортной группы. Основной связующей нитью служит свет, являющийся ключом к поэтическому восприятию картины. Луч света пробегая по курительной трубке, развернутому пакетику с перцем, боку перевернутого ремера, растекается по поверхности черепа, указывая причинную связь между курением и утратой здоровья, а может и жизни.
Гораздо шире становится пространственный охват в картинах написаных в конце 1620 - 1630 годах: "Завтрак с рыбой", "Ремер с серебряной вазой и лимоном", "Завтак с ежевичным пирогом", "Натюрморт с устрицами, ремером и опрокинутой серебряной таццой", "Натюрморт с пас-бокалом, металическим кувшином с длинным носиком, ремером и опрокинутой серебряной таццей", Натюрморт с рмером, серебряной пивной кружкой и опрокинутой серебряной таццой", "Натюрморт с ремером, опрокинутой серебряной таццой и разбитой рюмкой".
Художник раставляет предметы не по диагонале, а по всей площаде стола. Многие предметы олицетворяют "суету сует": часы, разбитый бокал, кости от копченостей и раковины устриц. В каждой из них стол с посудой и снедбю написан в серых. оливковых и зеленых тонах, цветовыми акцентами служат кожура лимона и корочка ежевичного пирога.
Продолжение следует ...