Прочтение символа в натюрморте, часть 1
Сборники эмблем, пользовавшиеся популярностью, распространялись по Европе. Совршенно бесмысленно при анализе нидерландского натюрморта обращаться к сборникам изданным на этой тер
ритории. Интерес представляют эмблемы, в которых изображены неодушевленные предметы, животные и растения постоянно встречающиеся в натюрмортах. По мере развития эмблематики особенно таких изображений в сборниках изменялись.
Первая книга эмблем выпущена в 1531 году в Аугсбурге. Возникновение эмблемы, как самостоятельного жанра, было случайно. Издатель решил украсить книгу иллюстрациями и заказал художнику Брею серию ксилогравюр. Книга высла с частично перепутанными иллюстрациями, и несколько архаичная манера исполнения гравюр не соответствовала содержанию текстов. Тем не менее книга имела огромный успех. В начале 16 века, предварительным этапом возникновения и становления эмблематики следует считать распространение "Иероглифика" Гораполлона. Эта рукопись была привезена во Флоренция и имела хождение в списках. В 1505 году оана была издана в Венеции на греческом языке. Эта книга претендовала на истолкование священного языка египетских магов. В действительности она являлась поздним сочинением, где были представлены символические истолкования растений, животных, частей человеческого тела и мистические числа. Сочинение пользовалось популярностью и много раз переиздавалось. Каждый составитель эмблематического сборника упоминал "Иероглифику".
Важнейшую роль в эмблеме отводилась изображению. Вначале это были ксилогравюры, затем - гравюры на металле.Первые эмблемы тяготеют к знаку: они скорее условные изображения и не претендуют на воспроизведение предмета с учетом реальных свойств. Вэмблематике все предметы одинаково представимы, от священных до повседневных. Все они парят в безвоздушном абстрактном пространстве, нередко не заполненном фоном.
Иллюстрациии начала 1560-х годов отличаются от ранних. Так эмблемы Симеона, 1561 года, имеют более развитую композицию, Художник не отходит от условности изображения, но пытается пытается придать ему болшую выразительность в соответсвии с вкусами времени: гравюры заключены в рамки с орнаментом, неодушевленные предметы представлены геральдично, по принципу зеркальной симметрии, составляя узор.
Развитие эмблематики шло параллельно с развитием гравюры и расцветом книжной иллюстрации. Книги совершенствовались, художественной оформление улучшалось, а сборники эмблем приводились в стройную систему. В 1565 году в Антверпене была издана "Эмблемата" Юния. Эмблемы на пейзажном фоне и в интерьере. Фон часто настолько заполнен, что предмет, теряется во множестве деталей. Смысл изображения нередко можно определить лишь с помощью текста. Перегруженность несомненно идет во вред эмблеме, но сборник следует рассматривать какследующую ступень развития эмблематики. Предмет не парит в абстрактном пространстве, а органично соединяется с окружающим миром, являясь неотъемленной частью. Это уже не условный знак, созданный по общему представлению о предмете, но еще и не осмысленный в особенностях конкретных свойств предмет.
Перегруженные композиции подобных эмблем напоминают сцены Артсена и Бейкелара, родоначальников нидерландского натюрмортного жанра. Предметы в их произведениях не идут ни в какое сравнение с манерой изображения аналогичных объектов в современных сборниках эмблем. Соотношение предмета с окружающей средой: вещи затерены в "многословном" окружении. Предметы нагромаждены так, что перебивают друг друга, стремясь сообщить зрителю как можно больше, не дают соредоточиться на главном.
Продолжение следует ...