Романский стиль
Романское изобразительное исскуство подчинено архитектуре, оно разнородно в разных обликах. Храм соединял все виды умения и был средоточием творческой работы народа. Существенные монументы романского стиля в живописи 11—12 веков сделаны во Франции, коя была центром формирования новейшего умения. В убранстве экстерьера романского храма, аналогично как в храмах эры Каролингов, великое место принадлежало фреске. Новым действом были витражи, которые наполняли оконные просветы апсиды и капелл и возымели специальное становление во времена готики. На черной стене храма витражи образовывали ясные цветовые пятнышка, возрождая место рефлексами.
В витражах изображались сюжеты из священной ситуации, жития святых — пользующейся популярностью литературы того времени. В их числе от случая к случаю располагались изображения ремесленников, жителей города. Многоцветные фресковые росписи покрывали пестрым ковром плоскости апсиды, стенок нефов, притвора и сводов. Плоскостной нрав живописи с локальными тонами и контурным рисунком акцентировал внимание массивность стенок. Цикл фресок церкви Сен-Савен сюр Гартан в Пуату завлекает интересным повествованием, содержащим большое количество интересных, простодушно переданных жизненных исследований в изображении моментов библейской ситуации.
Эпически размеренный тон повествования, прерывающийся порою выражением чувств, трудные и привередливые перемещения и повороты фигур, независимый и нетяжелый ритм рождают представление внутренней напряженности и беспокойства, которые свойственны и романской скульптуре. К гораздо лучшим композициям церкви Сен-Савен относится «Постройка Вавилонской башни», где плоскостность изображения не лишает сцену, имитирующую факторы строительных работ башни, живости. С эскизной легкостью выполнена фреска нартекса на сюжет Апокалипсиса. Мчащийся на всех парах на жеребце архангел Миша, преследующий дракона, полон экспрессии.
О светской живописи возможно судить по так именуемому ковру из Байе, в каком выслеживается иная необыкновенность романской живописи — реалистические направленности. На крепком ковре цветной шерстью вышиты моменты покорения Великобритании норманнами в 1066 году. Рассказ различается мерным эпическим строем. Действия, происходящие сразу, передаются как последующие одно за иным, досконально и обстоятельно передаются составные части. Остро подмечены активные, порою безобразные перемещения всадников и жеребцов, сумятица рукопашной схватки, плывущие по морю корабли; в бордюрчик вплетаются темы фольклора. Рассказ различается мерным эпическим строем. Действия, происходящие сразу, передаются как последующие одно за иным, досконально и обстоятельно передаются составные части. Остро подмечены активные, порою безобразные перемещения всадников и жеребцов, сумятица рукопашной схватки, плывущие по морю корабли; в бордюрчик вплетаются темы фольклора. Живые, быстро очерченные контуры, декоративность броской окраски усиливают чувственное действие вышивки и дают ей легендарно-фольклорный оттенок. Шпалеры и вышитые ковры в убранстве экстерьеров игрались не столько утилитарную, да и украшающую роль, они красили торжественные и жилые покои, в торжественные дни — стенки храмов. Сменяя настенные росписи, они извещали неясным рыцарским экстерьерам наряженный вид. Великим многообразием замечена достигшая расцвета во Франции романская миниатюра, иллюстрирующая евангелия, библии, хроники. К отличным образчикам романской миниатюры линеарно-плоскостного стиля относятся прописанные крепким, ясным, густым расцветкой «Апокалипсис» из Сен-Севера, «Книжка перикоп Генриха II» и Евангелие Амьенской библиотеки. Торжественно-спокойные или же полные экспрессии, они различаются колористической интенсивностью, подходящей пронизывающим фигуры страстям.