Цветовой круг (для начинающих художников)
Цвет передает настроение и эмоции. Умению применять цвета учатся, начиная с теории цвета.
Три свойства цвета:
оттенок — название цвета;
насыщенность — густота цвета;
интенсивность — яркость, тусклость цвета;
Традиционная форма цветовой схемы — цветовой круг, основанный на базовых цветах: красном, желтом и синем цветах. Эти цвета не могут быть получены путем смешивания других цветов. Другие цвета получены смешивания этих базовых цветов.
Путем смешивания трех базовых цветов получают 3 дополнительных цветов: зеленый, оранжевый, фиолетовый. Вместе они образуют 6 самых ярких цветов спектра. Смешивая каждый цвет с соседним, мы получим еще шесть цветов: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый (один базовый и один вторичный).
В природе никогда не встречаются чистые базовые или вторичные цвета, что создает реальность. Необходимо знать, когда и как изменить эту реальность или подчеркнуть ее, чтобы сделать ее более красивой, более драматичной или более пугающей.
Перед нанесением краски необходимо обдумать цветовую схему Вашего рисунка.
В однотонной (монохромной) цветовой схеме используется один цвет с вариациями светлых и насыщенных оттенков, самый простой метод для новичков при работе с цветом, не портя при этом качество и идею.
Родственные цвета используют цвета, которые находятся в непосредственной близости по отношению к соседним цветам, одни является доминирующим, остальные используются для обогащения палитры. Родственные цвета аналогичны монохромным, но дают больше нюансов и создать такую палитру проще.
Дополнительные цвета находятся в цветовом круге друг против друга. Работая с такой схемой необходимо выделить цвет который доминирует, затем дополнительные цвета (один цвет как фон, дополнительные цвета для выделения элементов картины). Получается преобладание одного цвета с яркими цветовыми контрастами. Работать с вышеописанной схемой сложнее, необходимо следить за балансом используемых цветов.
Большинство цветовых пространств (небо), должны иметь приглушенные тона, иначе оно будет довлеть на остальным пространством. Чем больше пространство, тем мягче и менее насыщенным должен быть цвет. На заднем плане необходимо избегать базовых цветов (которые не могут быть видимы зрительно).
Когда цвет находится на свету он становится источником отраженного цвета, и сам будет отражаться в меньшем свете. Там где падает свет, не обязательно должен быть самый яркий цвет. На месте самого яркого света, падающего на предмет, образуется почти белое пятно, то самый яркий цвет будет состоять из полутонов.
В тени цвет не может быть как натуральный цвет предмета, без дополнительного цвета, тень была бы такой, как и цвет предмета, только темнее. За счет добавленного дополнительного цвета, в тени цвет имеет пониженную интенсивность и насыщенность и не может быть чище или ярче.
Множество произведений живописи используют ограниченную цветовую палитру. Предметы обладают цветом только потому, что их поверхность принимает свет и отражает все другие цвета спектра. Тесная связь линейной композиции и цвета делает картину шедевром живописи.