Творчество Каспара Давида Фридриха
Каспар Давид Фридрих родился в Грейфсвальде 5 сентября 1774 года в семье мыловара. В шестнадцать лет он поступил учиться к профессору рисунка Иоганну Готфриду Квисторпу. В 1794–1798 годах Фридрих обучался в Копенгагенской Академии у профессора Николая Абрахама Абильгора, родоначальника датского 
классицизма. После этого вернулся в Германию в Дрезден, где через посредство художника романтика Филиппа Отто Рунге, познакомился с поэтом Людвигом Тиком, писателем Новалисом и другими поэтами немецкого романтизма.
До 1808 года Фридрих создал большие рисунки, работая сепией. Первые картины маслом художника датируются 1806–1807 годами. Картина маслом «Крест в горах», заказанная для капеллы Тетченского замка, изображала горный скалистый выступ, окруженный лесом, с крестом на фоне багряного неба, художник давал понять, что в природе присутствует Божественная сущность. В связи с этой картиной развернулась полемика между сторонниками классического направления и адептами романтической, религиозной тенденции, поскольку Фридрих сделал пейзаж картиной, предназначенной для церкви. В "Пейзаж с радугой", художник противопоставляет темные тона переднего плана светлым сияющим краскам заманчивых далей, изображение погожего летнего дня, с чистым прозрачным воздухом. В 1810 году Фридрих становится членом Берлинской Академии. В том же году он вместе с Керстингом совершил путешествие в Исполинские горы. После єтой поездки появляется картина "Утро в Исполинских горах", изображая реальность природы в лучах восходящего солнца, розовато лиловые тона окутывают горы и лишают их объема и материальной тяжести. В 1816 году Фридрих становится членом Дрезденской Академии, а через два года он женится на Каролине Боммер. С 1823 года вместе с ним проживает художник Иоганн Кристиан Клаузен Даль.
Начиная с 1818 года Фридрих уделяет большее внимание переднему плану; нередко объемный и величественный мотив на авансцене скрывает за собой второй план, в пейзажах присутствуют люди, будь-то, одна фигура, будь-то более, изображенных спиной к зрителю. Автор, не принимая участия в жизни природы, будто бы мысленно с ней разговаривает, в его картинах ощущалось явственное чувство одиночества человека перед молчаливой природой, человеческие фигуры в его картинах как бы затеряны среди природы. К 20 м годам относятся наиболее интересные работы художника. Сложный прием сочетания темного и светлого пространства. Тайна движения человеческой души подчас делает пейзажи художника возвышенно фантасмагорическими.
Приходящая только ночью сказка Гофмана, асимметричная композиция, где в лунном свете предстают силуэтные пятна двух фигур, горных камней и сказочного дерева с вывороченными корнями, позволяет в каком то новом образе увидеть горный склон и стоящих на нем людей. Переход из одного состояния в другое романтически контрастен, в нем есть освобождающее чувство радости от пережитого страха и одиночества. Фридрих испытал особое влияние 
Рунге, которое выразилось прежде всего в пристрастии к контрастному разграничению разных частей композиции, начиная с затемненного первого плана к светлому дальнему, следуя через ярко окрашенный средний, как, например, в "Восход луны над морем". Из картины в картину повторяются мотивы тумана, облачности, темноты, которые таинственной дымкой обволакивают все предметы, в то время как неподвижно сидящие персонажи предаются созерцанию пейзажа – символа ожидания и приготовления к вечной жизни. Последние работы художника возвращение к пережитому ощущению победы человека над самим собой, радость вознесения на "вершину мира", стремление к светлеющим непокоренным высям.
В 1824 году Фридрих становится профессором пейзажного класса, но художник, стараясь не изменять себе, не желает работать так, как ему предписывает академия. В 1835 году Фридрих перенес инфаркт, после которого создавал только рисунки. Он умер 7 мая 1840 года в Дрездене, почти забытый своими современниками.