Жанровые художники Браувер и Тенирс
Вместе с монументальной живописью во Фландрии развивалась станковая, образовавшаяся на базе обыкновений нидерландской живописи 16 века. Основное место в ней занял бытовой жанр, в каком проявилось острокритическое отношение фламандских дизайнеров к находящейся вокруг жизни и официальному умению, сыскали и еще отражение интимные настроя и стороны жизни нидерландского народа.
Более демократическую линию фламандской живописи 17 века давало творчество Адриана Браувера, воспитанника Франса Хальса. Браувер писал маленькие картины, продолжая в их гротескно- шутливую традицию жанровой живописи Питера Брейгеля. В различие от Брейгеля — разработчика широких панорам этнической жизни, Браувер прибегнул к точным домашним обстановкам и островыразительным личным нравам. живописец Браувер тяготеет к фиксации эмоциональных инцидентов, изображению сцен пирушек, игр в карты и кости, нередко переходивших в потасовки. Личных персонажей Браувер выискал из числа деклассированных частей. Место деяния — маленькие полутемные бедные трактиры, где намеревались фермеры, городская беднота, обездоленные, жизнерадостные гуляки, баловники, курильщики, уличные плуты. Герои картин Браувера раннего периода — люди озлобленные, задавленные нищетой, они анархичны, безудержны в проявлении страстей. Злость, боль, бесшабашное опьяневшее развлечение вспыхивают на личиках, превращая их в гримасы, Но в слепой ярости нередко проступает активность, кипучий характер. Живописец замечает острую наблюдательность в передаче мимики, жеста, поражает мастерством возводить композиции, живые, очень интересные драматической напряженностью быстрого воздействия и тогда как отличные пластической ясностью. Браувер органично связывает фигуры с находящейся вокруг средой, погружает здание в полумрак, скрывающий силуэты фигур. Он нередко располагает основных действующих лиц на втором плане, за коим вводит некоторую вспомогательную сценку. Передний план подчеркивается натюрмортами — глиняным кувшином, бочкой и т. д., в связи с чем основная группа теряет необыкновенное значение. С середины 1630-х годов острая гротескность сменилась у Браувера мягким юмором, сочетавшимся с горечью и тоской. Художник глубоко внедрился в нравы героев, их треволнения. Возник образ одинокого мечтателя, философа, погруженного в раздумье.
Браувер — большой колорист, наделенный ощущением тона. Его картины построены на соотношении податливых переходов светотени, роскошных блеклых серебристо-розовых, медно-красных, бурых, кремово-желтых, голубовато-зеленых цветов, выступающих из главного темного серебристого тона. К поздним работам Браувера относится «Сценка в кабачке», юмор, через который проступает поэзия настроя, разлитого в экстерьере.
Давид Тенирс Младший. В конце 17 века содержание фламандской живописи мельчает. Увеличиваются направленности идеализации и внешней занимательности. Данные черты описывают творчество заметного художника середины 17 столетия Давида Тенирса Младшего. Масштабные, хотя мелко фигурные картины, изящные по расцветке и декоративному решению, Тенирс обожал изображать радостные приемы еды с плясками прямо на улице, деревенские свадьбы, творя в их идиллические картины удовлетворенной, беспечной, исполненной довольства жизни. Наблюдательность живописца имеет место быть не только в отличительном типаже, но и в ландшафтах, которые завлекают лиризмом. Исполненные нетяжелыми чертами, практически прозрачными красками, они кажутся пронизанными воздухом, проникающим через листву рассеянным светом и вибрирующими тенями.