Голландський тональний натюрморт, частина 3
Прагнучи монументалізувати провідний предмет - ремер, Клас іноді вдається до вертикального формату, розташовуючи предмети збоку від нього вздовж краю столу, а ремер - вздовж вертикальної кромки. Завдяки цьому глядач читає композицію від вертикального акценту. Іноді цю роль вертикальної домінанти з ремером виконує високий мірний келих з пивом. Розвиваючи знайдену раніше композиційну схему з основною вертикальною домінантою в картинах: Сніданок з шинкою, Сніданок з крабом, Сніданок з рибою. Художник остаточно відмовляється від симетрії у розташуванні предметів. Простір у цих картинах будується предметними планами різної світлосили, що вражають тонкістю світлотіньових градацій. Колорит витриманий у жовтих тонах, роль яскравих акцентів виконують золотиста скоринка булочки, бархатиста шкірка стиглих персиків і соковитий рожевий розріз шинки.
Використовуючи ту саму композицію в "Сніданку", художник наповнює її новим художнім змістом, завдяки чіткій конструктивності побудови, чіткій визначеності форм, живої взаємодії всіх елементів натюрмортної групи. Предметів порівняно мало, вони розташовані в кутку столу, асиметрично групуючись навколо ремера -основа вертикальної композиції. Об'єднані єдиною барвистою гамою, пожвавлені відблисками світла та його відображеннями на склі та металі, всі речі нерозривно пов'язані гармонійним співвідношенням ліній та форм.
Наприклад, овальні контури олов'яних тарілок. стоячи віддалік один від одного, з'єднані овальною ніжкою ремера, що впав. Центр композиції зміщений праворуч, прямо на ремер, опукла поверхня келиха підкреслена відблисками світла.
У становленні митця провідну роль відіграли його пошуки максимальної різноманітності композиційних рішень. З першого погляду видається випадковим та непотрібним, у постановці виявляється органічним. Багато речей у натюрмортах Класу, юрмляться, закривають один одного, або перекидаються, перегукують один одного за допомогою силуетів та фарб. Особливість пізніх натюрмортів Класу - колорит картин більше не приглушує колірних відтінків, а поєднує їх найтоншими нюансами барвистих рефлексів, відблисків і тіней на складках скатертини та блискучої поверхні скляного та металевого посуду.
Другий знаменитий майстер монохромних "сніданків", близький за творчими устремліннями та методом - Віллем Клас Хеда. Живопис найранішої відомої картини "Суєта суєт" багато в чому віщує мальовничі досягнення пізніших робіт, де всі предмети передаються тонким розумінням фактури матеріалу, у композиції видно рука майбутнього майстра. Хеда чудово справляється із зображенням у ракурсі прикладеної до черепа судини, підкреслює опуклість поверхні лобових кісток черепа, вміло розташовує по діагоналі всі предмети натюрмортної групи. Основною сполучною ниткою служить світло, що є ключем до поетичного сприйняття картини. Промінь світла пробігаючи курильною трубкою, розгорнутому пакетику з перцем, боці перевернутого ремера, розтікається по поверхні черепа, вказуючи причинний зв'язок між курінням і втратою здоров'я, а може й життя.
Набагато ширше стає просторове охоплення в картинах написаних наприкінці 1620 - 1630 роках: "Сніданок з рибою", "Ремер зі срібною вазою та лимоном", "Сніданок з ожиновим пирогом", "Натюрморт з устрицями, ремером і перекинутою срібною таццою", "Натюрморт з пас-бокалом, металевим глечиком з довгим носиком, ремером і перекинутою срібною таццею", Натюрморт з рмером, срібною пивною кружкою срібною таццою та розбитою чаркою”.
Художник розставляє предмети не по діагоналі, а по всій площі столу. Багато предметів уособлюють "суєту суєт": годинник, розбитий келих, кістки від копченостей та раковини устриць. У кожній із них стіл із посудом та снідбю написаний у сірих. оливкових та зелених тонах, кольоровими акцентами служать шкірка лимона та скоринка ожинового пирога.
Далі буде ...