Голландський тональний натюрморт, частина 5
Порівняння постановок батька та сина підтверджує, що Герріт запозичив у Віллема Класу Хеди окремі мотиви, чи то скляний глечик чи пас-келих. Іншим загальним предметом сервірування є перекинутий металевий глечик, який посів центральне місце у натюрмортній групі. Проте в жодному з відомих нині натюрмортів Хеди ми не побачимо на столі чудового кубка. Своєрідне відчуття світла в пігменті та світлосили в тоні, що змушують виступати предмети і роблять барвисту поверхню картини буквально світиться, дотикова об'ємність предметів і підкреслена речовинність фактури - особливості мальовничої мови Герріта Хеди.
Простір ранніх картин Мартена Булеми, як і в картинах Герітта Хеди, розвивається концентровано навколо центральної осі, в дусі робіт вчителя - Віллема Класу Хеди. Приклад: "Сніданок з шинкою" та "Натюрморт з кубком наутілус", ранні роботи Мартена Булеми. Поступово значення центрального предмета натюрмортної групи слабшає та побудова групи виглядає майже хаотичним. У "Сніданку з оселедцем", "Натюрморті з пивним кухлем, в'яленою рибою, курильними трубками та жаровнею" та "Сніданку з рибою" вже немає подібності до впорядкованості сервірування. Всі три картини репрезентують глядачеві неприбрані залишки сніданку, який щойно відбувся за столом. Наче вітер, що налетів з вікна, зім'яв і потягнув зі столу скатертину, перекинув ремер, глиняний глечик, розкидав по столу риб'ячі кістки і луску, недоїдені коржики і шкаралупу від волоських горіхів.
Гідне осмислення традицій школи Віллема Класу Хеди можна побачити в натюрмортах Яна Янса ден Ейла, творчість якого була витягнута із забуття в середині минулого століття. З реєстраційного запису про шлюб Ейла з сестрою художника Яна Янса Трека, складеної 1619 року, видно, що уродженцю Амстердама Ейлу на той час було повних 23 року, отже рік народження припадає на 1595-96 гг.
А із заповіту складеного 22 жовтня 1639 року, випливає, що Ейл жив в Амстердамі, в будинку, на фронтоні якого було зображення сови. Зображення сови не лише прикрашало фронтон будинку художника, а й служило заміною буквеного підпису, наприклад, у "Сніданку біля стінної ніші". Еволюція компонування натюрмортної постановки у Ейла пройшла від складної, складеної з безлічі предметів і відлуння "накритих столів", що несе, - до простої пірамідальної групи з трьох-чотирьох речей. Найчастіше до групи входили олов'яний глечик, венеціанський келих, ніж на олов'яній тарілці. Поруч із ножем, іноді лимон, венеціанський келих заміщався пас-келихом, який став пізніше візитною карткою художника. Важлива роль відводилася металевому глечику.
Якщо в "Натюрморті з перекинутим глечиком, срібним тацем і флейт-келихом" глядач бачить лише денце і частину глека, що лежать, то в ряді інших випадків - в "Натюрморті з олов'яним глечиком і перекинутим ремером", "Натюрморте таццой" - глечик служить центром, навколо якого групуються інші предмети. На ручці глечика Ейл часто поміщав дату створення картини. Не змінюючи колористичну систему, засновану на єдиному головному тоні, ні характер зображених предметів, Ейл пішов далі за своїх попередників Класу і Хеди, зробивши остаточний вибір на користь вертикального формату, і зумів надати своїм композиціям централізований і монументальний характер.
Компактне угруповання великих предметів: олов'яного глека, венеціанського келиха і зім'ятої білої скатертини, найтонша гра рефлексів на глеку і в складках скатертини, соковиті барвисті і світлові контрасти, простота і чіткість композиційного ритму, що стали основою розуміння нового мистецтва. Вільємса Хеди та на мистецтво швагра Ейла - Яна Янса Трека.
Далі буде ...