₴ Репродукція побутовий жанр відомого художника "Зубодер" - Стен Ян

репродукція картини відомого художника Стіна Яна — "Зубодер"

пориньте у світ голландського жанрового живопису, відчуйте магію репродукції

купуйте справжні витвори мистецтва для повсякденного декору

  Жоден інший художник сімнадцятого століття не міг висміювати людський порок і дурість так винахідливо і ефективно, як Ян Стен. У цьому порівняно невеликому творі Зубодробітель обманює довірливого пацієнта на очах у натовпу цікавих глядачів. Ця професія користувалася дуже низьким повагою в той час, коли стоматологією займалися тільки перукарі-хірурги та мандрівні шарлатани. Тупоумних селяни, які піддавалися обману таких ненадійних персонажів, природно, були предметом жартів. Ця тема явно була корисною для Яна Стіна, який, здається, виявив свій талант до гумору в цій ранній картині. Композиція датується тисяча шістсот п'ятьдесят один роком на документі, що лежить на столі праворуч. Це перший рік, за яким датується робота Стіна; в середньому він датував кожну десяту роботу. У той час як його найбільш ранні, недатовані селянські сцени свідчать про ретельної уваги до пейзажу, "зривач зубів" - одна з перших робіт, в яких він зосередився на відтворенні фігур. Ця конкретна картина, очевидно, стала відомою, оскільки вона з'являється на мольберті художника разом з начерком особи пацієнта в будинку Яна Стіна, зробленому Йоганнесом Харі в 1828 році, він цілком міг бути написаний на панелі і перенесений на полотно до 1816 року.

  Шарлатан також з'являється на Сільської ярмарку Стіна, але тут демонструє свою майстерність разом з коміком в масці і декількома музикантами на подіумі прямо посеред великого хвилювання. Він тримає зуб, який тільки що урочисто видалив, в той час як жертва його медичної допомоги спотикається сходами подіуму, притиснувши ганчірку до хворої щоці. В The Tooth-Puller Стен наближає дію. Пацієнт, чиї руки прив'язані до низького стільця, дивиться на глядача з широко відкритим ротом і спотвореним від страху і болю ліцом5. Його стиснутий кулак і піднята нога, з провисшая панчохою, висловлюють напруга моменту. Шарлатан вже схопився за зуб щипцями і ось-ось висмикне його. Цікавий хлопчик, побачений зі спини з обручем під пахвою, ризикує отримати удар ногою, коли, нарешті, вирвуть зуб. Як і інші глядачі, які зібралися на місце події, він стоїть як можна ближче, щоб не пропустити жодного дії. Усміхнені діти знущаються над жертвою, коли вона підкоряється лікуванню мнимого хірурга, чия сміховинно старомодна одяг, пишна ланцюг і почесна медаль ясно дають зрозуміти, що його не можна сприймати всерйоз. Літня жінка в довгий плащ з капюшоном без рукавів, здається, щиро стурбована станом пацієнта і з тривогою дивиться на нього, заламуючи руки. Її плетений кошик для покупок і схематично промальовані кіоск в правому задньому кутку визначають обстановку як ринок, робоче місце мандрівних шарлатанів.

  Дошка, покладена на порожню пивну бочку, на якій зображені схрещені ключі від герба Лейдена, служить столом, на якому виставлені горщики і фляги підробленого доктора. Найбільш вражаючим об'єктом є ретельно оформлений документ з офіційною сургучною печаткою, що звисає з краю дошки. Крім 1651 року, він містить напис "Carolus Com [...]": свідоцтво видав якийсь граф Каролус. Такі претензійні документи є стандартними мотивами в зображеннях шарлатанів і Зубодробітель, чия довга іконографічна традиція в голландських і фламандських гравюрах і картинах сходить до Ієронімові Босхом і Лукасу ван Лейдені. Найдавніше зображення зубочистки в дії зустрічається в "Хейвейне" Босха 1515 року. Ця фігура на передньому плані з ланцюжком витягнутих зубів на шиї помітно демонструє "офіційну" грамоту на своєму робочому столі. В "знімач для зубів" Ван Лейдена, впливовою гравюрі 1523 року демонстративно одягнений імітатор доктора також виставив запечатані документи. "Друк вселяє довіру" - свідчить девіз емблеми, супроводжуваний печаткою документа з сургучною печаткою. Той факт, що зубний майстер потрібен такий документ, щоб завоювати довіру своїх клієнтів, підкреслює його горезвісну брехливість. Згідно з популярною приказкою сімнадцятого століття, можна було навіть "брехати, як Зубодробітель". Жертва, зображена Ван Лейденом, позбавлена ​​не тільки від зуба, але і від грошей, а його пошарпана одяг підкреслює дурість. Це призвело до того, що його пограбував шарлатан. Проста, іноді зношений одяг персонажів Стіна, така як дірка в капелюсі хлопчика з обручем, також визначає їх як селян.

Інше зображення зубного знімача Стіна, імовірно написане дещо пізніше, знаходиться в перукарні, а не на ринку. Як і на гравюрі Ван Лейдена, пацієнта пограбував спільник "доктора": злодій суєт одну руку в кошик для яєць жертви, а іншу - в кишеню брюк. Обережно нахиляючись над пацієнтом, не підозрює про крадіжку. Такий наївний глядач - незалежно від того, літній він чи ні - здається, був стандартним мотивом в зображеннях шарлатанів, а також неодноразово зустрічається в роботах інших художників. Коли сцена відбувається на ринку, вона зазвичай носить з собою кошик для покупок. рука, як вона тут; її руки часто зчеплені, щоб висловити свою стурбованість пацієнтом. Рано прикладом використання цього мотиву є сатирична антикатолицька гравюра на антверпенського майстра Мартена ван Клеве. У сценах шарлатанів Стен неодноразово зображував імпровізований стіл зубного знімача "Містер Боніфес" - дошку. що лежить на порожній пивній бочці - як видно на цій картині. У серії гравюр, створених в 1630-х роках Яном Бом за мотивами його брата Андрієса, "Почуття дотику" доречно зображено в муках зубного знімача. Там теж стара баба, яка спостерігає за видовищем, тривожно заламує руки. Це тривожне заламування рук не випадково, про що свідчить напис, яка прямо відноситься до старої: "О, Фоп, я заламую руки". Стен, запозичений з цих прикладів різні мотиви, схоже, уважно їх вивчив. Наприклад, пози пацієнта і практикуючого позаду нього на картині Маурицхейс частково засновані на гравюрі обох братів.

  На відміну від отриманої їм репутації розпусного блазнювання, Стен був добре підготовленим художником, черпавшим натхнення з самих різних джерел і прикладів. За словами біографа художника Якоба Кампо Вейермана, в молоді роки Стен залежав в основному від робіт Адріана ван Остаде, майстри селянського жанру з Гарлема і одного з вчителів Стіна. У випадку з картиною, обговорюваної тут, Стен спирався на гравюру Андрієса Бота і, перш за все, на приклад "шарлатан" Ван Остаде 1648 року зображення, яке також з'явилося у пресі. Найбільш очевидний випадок запозичення - це маленький хлопчик з обручем. Стен неодноразово використовував цю фігуру, якщо дивитися зі спини, з обручем або без нього, як засіб напрямку погляду глядача на картину. Він також запозичив обстановку і декор у Ван Остаде: помістив сцену під деревом і відобразив сертифікат та інші предмети на імпровізованому столі поверх порожній бочки. Ван Остаде також помістив серед натовпу стару з плетеними кошиком, але там вона більше схожа на перехожу. На відміну від Ван Остаде, який мало звертав уваги на гумористичну сторону своєї теми і залишав реальну тему кілька двозначній, Стен повністю зосередився на поводженні з шарлатаном.

  Шарлатан у всіх його іпостасях був одним з улюблених гумористичних сюжетів Стіна, до якого він відчував велику тягу. Він малював чистильників зубів, різьбярів по каменю і перукарів-хірургів, які лікували довірливих селян від їх болю і болю або в "хірургії", або на відкритому повітрі на сільському ринку. З точки зору тематики, ці сцени пов'язані з більш пізніми картинами Стіна, що зображують закоханих дівчат і їх театрально одягнених "лікарів" в елегантних інтер'єрах. Жарт та ж - буйна зануда, прикидається доктором, обманює наївних пацієнтів, - але сільська місцевість була замінена більш елегантною обстановкою. Протягом 1650-х років Стен все більше дистанціювався від селянського жанру, поміщаючи свої розповіді в більш благополучну буржуазну середу, не забуваючи при цьому гумористичної боку теми. Незважаючи на це, він продовжував приділяти увагу селянської сатирі протягом всієї своєї кар'єри, і він часто повертався до теми сільських шарлатанів, меншість яких були зубочістамі. Тут обговорюється тільки застаріла робота. Різьбяр по каменю пов'язаний як за сюжетом, так і по композиції зі справжньою картиною, відбувається не раніше 1660-х років, як показало дендрохронологічне дослідження панелі. На ній зображений шарлатан, який знімає з голови неосвіченого селянина камінь (а значить, і його безумство) посеред сміються глядачів.

  Цей зубочістітель 1651 року подає важливу основу для визначення хронології творчості Стіна. У цій ранній роботі Стен продемонстрував свою здатність малювати надзвичайно вишукано і детально. Він звертає увагу на такі деталі, як сертифікат на столі і особа юного пацієнта в основі композиції, ретельно опрацьовуючи їх тонким пензлем. Інші уривки, такі як фігури на задньому плані, представлені набагато більш схематично; цей метод служить для того, щоб направити погляд глядача на певні деталі. Ця різноманітна техніка стала торговою маркою Стіна.

Репродукція побутової жанр, побутова сцена картини