₴ Картина побутового жанру відомого художника від 242 грн.: Ерцгерцог Леопольд Вільгельм у своїй картинній галереї в Брюсселі - Тенірс Давид

1690 р., картина побутового жанру відомого художника "Ерцгерцог Леопольд Вільгельм у своїй картинній галереї в Брюсселі"

фламандський художник Тенірс Давид, репродукція картини

купите картину художника і отримаєте незабутні враження

  Зображення картинних галерей стали популярними в Нідерландах на початку XVII століття. Виставка картин та інших художніх чи природних об’єктів спочатку була способом прояву високого суспільного становища вищого буржуазного класу з сильним бажанням облагородитися. У багатьох випадках картини не чітко відображали колекцію клієнта, а служили метафоричними натяками на його мистецькі інтереси і на те, що він любитель мистецтва. Вони свідчили про його інтелектуальну та культурну прихильність, і в цьому сенсі вони були дуже ефективним інструментом пропаганди.

  Головним героєм цього прикладу є ерцгерцог Леопольд Вільгельм Габсбурзький, губернатор Нідерландів з 1647 по 1656 рік, який з'являється поряд з іншими членами його двору справа. Його камерний живописець Девід Теньєр з’являється з іншого боку, разом із графом Фуенсальданьою, який брав участь у придбанні в Англії більшості творів, видимих ​​на стінах. Персонажі та твори мистецтва, видимі тут, роблять цю фотографію однією з небагатьох, яка зображує конкретну колекцію, що збереглася -це своєрідний каталог живописного багатства, створеного ерцгерцогом у своєму палаці в Брюсселі. Більшість творів є італійськими, але кілька фламандських картин дуже важливі концептуально та символічно. Ліворуч картина Яна Госсарта (1478-1532) «Картина Святої Лукаса» ідентифікує художні корені Тенірса, тоді як праворуч «Портрет Ізабель Клари Євгенії» Антона ван Діка (1599-1641) натякає на позицію Леопольда як спадкоємця уряду Брюссель. Ця картина не передає ідеї пошуків облагородження, поширених в інших галереях, оскільки Леопольд був габсбургом за походженням, і це підсилюється наявністю звичних символів влади, включаючи меч і собак. Однак це виправдовує князівську владу, що проявляється у користуванні вишуканою колекцією картин, яку ерцгерцог зміг оцінити за свої заслуги. Це пояснює, чому його погляд спрямований на святу Маргарет Рафаеля.

  До середини 17 століття живопис восторжествувала над іншими мистецтвами і стала провідним елементом придворного способу навіть більшою мірою, ніж зброя. Влада принца більше не вимірювалася виключно військовою доблестю, але також його смаком і знанням живопису. Тенірс написав для Леопольда кілька схожих робіт, які були відправлені в різні двори, щоб вразити їх своїми достоїнствами як любителя мистецтва, що володіє чудовими мальовничими скарбами. Таким чином, відправивши цю роботу Філіпу IV незабаром після того, як вона була написана, ерцгерцог, схоже, хотів вшанувати свого дядька як любителя італійського живопису, імітуючи колекції мадридського палацу Алькасар. Можливо, він також хотів кинути йому виклик, продемонструвавши, що роботи в його палаці в Брюсселі можуть конкурувати з королівської колекцією в Мадриді.

Репродукція побутовий жанр, побутова сцена картини