Живопись Нидерландов 16 столетия.
Живопись Нидерландов претерпевала изменения, в результате которых были изжиты принципы искусства 15 века и получили развитие черты Высокого Возрождения. В первую очередь это определяется приближением искусства к более прямому, непосредственному отражению действительности. Концентрируя мысль на повседневной реальности, художники приходили к решениям, лишенным широкого обобщающего значения, но если художник был тесно связан с основными проблемами времени, то процесс давал необычайно значительные художественные результаты. Примером может быть работы Питера Брейгеля Старшего. Необходимо иметь в виду резкое количественное возрастание художественной продукции и ее проникновение на широкий рынок, в чем проявляется воздействие новых историко-общественных условий. Открытие Америки поставило страну в средоточие международной торговли. Антверпен, затмив Брюгге, стал крупнейшим центром транзитной торговли и денежных операций. Руководство экономикой перешло в руки лиц предприимчевых и богатых. Буржуазное развитие Нидерландов стимулировало общественную жизнь.
Квентин Массейс (род. около 1466 в Лувепе, ум. в 1530 в Антверпене). Ранние произведения несут отчетливый отпечаток старых традиций. Триптих, посвященный святой Анне, на боковых створках сцены отличаются сдержанным драматизмом. Образы величественны, фигуры укрупнены и тесно составлены, пространство кажется уплотненным. Тяготение к жизненно-реальному началу привело Массейса к созданию одной из первых в искусстве нового времени жанровых, бытовых картин «Меняла с женой».
Ян Госсарт по прозванию Мабюзе (род. в 1478 близ Утрехта или в Мобеже, ум. между 1533 и 1536 годами в Миддельбурге), представитель романтизма первой половины века. Ранние работы архаичны. Сдвиг в творчестве Госсарта происходит в середине 1510-х годов, когда он исполняет множество картин на мифологические сюжеты.
Бернар ван Орлей (около 1488-1541), крупный романист, расширил систему Госсарта. В его раннем алтаре наряду с провинциально-нидерландским шаблоном и декорацией в духе итальянцев наблюдается детализация рассказа. Утрированно, натуралистически характерные фигуры соседствуют с прямыми заимствованиями итальянских образцов, и только во второстепенных, частных эпизодах художник решается объединить их в реальную сцену.
Питер Брейгель Старший, по прозвищу Мужицкий (между 1525 и 1530-1569), был близок с радикально настроенными мыслителями Нидерландов. Брейгель сконцентрировал в своем искусстве все достижения нидерландской живописи предшествующей поры. Тяга к реалистической конкретизации, слившись с глубокими мировоззренческими прозрениями мастера, принесла в нидерландское искусство грандиозные плоды.