₴ Репродукция пейзаж от 372 грн.: Двое мужчин перед водопадом на закате - Даль Юхан Кристиан Клаусен

1823 г., картина известного художника "Двое мужчин перед водопадом на закате"

норвежский художник Даль Юхан, репродукция пейзаж

купите картину художника, откройте захватывающий мир пейзажа

  Двое мужчин стоят на обрыве рядом с высокими елями. Они смотрят через ущелье на величественный водопад, остановившись вместе, чтобы созерцать этот дикий пейзаж на закате. Фигура слева, изображенная в цилиндре и пальто, скорее всего, является автопортретом Даля. Мужчина справа от него, хоть и изображен сзади — это художник Каспар Давид Фридрих, которого можно узнать по шляпе и плащу в старонемецком стиле. В 1823 году, в год создания этой картины, Даль переехал в квартиру на Эльбе в городе Дрездене, столице восточногерманской земли Саксония, став соседом Фридриха сверху. Они стали друзьями сразу после приезда Даля в Дрезден в 1818 году. До этого момента Даль, уроженец Норвегии, проживал в Копенгагене, где семь лет обучался в Датской королевской академии изящных искусств.

"Двое мужчин перед водопадом на закате" представляет собой переработку картины Фридриха "Двое мужчин, созерцающих луну" 1819 года, которая сейчас находится в Gemäldegalerie в Дрездене. Картина Фридриха принадлежала Далю, полученному в обмен на свою. В "Двое мужчин, созерцающих луну" Фридрих изобразил себя сзади со своим другом и учеником Августом Генрихом. Даль 17 февраля 1819 года писал: «зашел к пейзажисту Генриху, который недавно начал писать маслом. Его работы меня чрезвычайно порадовали, от этого человека можно чего-то ожидать», что он видел в пейзажах Фридриха «основную идею глубокого, высокого искусства — да, они подобны мечтательным картинам из неведомого мира».
Включив в настоящую работу свое собственное подобие, Даль свидетельствовал о своей дружбе с Фридрихом вскоре после преждевременной смерти Генриха в возрасте двадцати восьми лет.

Когда художник помещает фигуры, видимые сзади, в пейзажную картину, зритель оказывается в положении, позволяющем видеть то, что он видит, укрепляя собственное отношение зрителя к природе. Одним из атрибутов периода романтизма было представление о том, что созерцание природы дает чувство глубокого единения с космосом, которое поэт Иоганн Вольфганг фон Гете описал как связь со «священным огнем, оживляющим всю Природу».
Даль уже использовал в своих картинах Рюккенфигурен, перенятый у Фридриха, но его общий подход к композиции принципиально отличался от подхода Фридриха. В то время как Фридрих имел тенденцию строить свои перспективы вокруг центральной оси, спад перспективы в картинах Даля характерно основан на диагонали. В "Двое мужчин перед водопадом на закате" диагональ начинается с пары фигур в левом нижнем углу и продолжается к заходящему солнцу, скрытому густой завесой деревьев.

  Одно очевидное различие между картинами Фридриха и Даля — это соответствующие пейзажные декорации. Судя по письменным высказываниям Даля того периода и высказываниям современников, которые, прокомментировали картину, неясно, какой источник художник использовал для создания декораций. Хотя это и напоминает регион Закшишской Швейцарии к югу от Дрездена и Ризенгебирге к востоку от города, источник может находиться где-то дальше. Ясно одно: дикость местности напоминает то, что долгое время считалось в живописи "норвежским" пейзажем, тип, впервые предложенный голландскими художниками XVII века Аллартом ван Эвердингеном и Якобом ван Рейсдалом, чьи работы можно было бы видел в государственных и частных коллекциях по всей Европе. Еще в 1812 году Даль писал: «Художники-пейзажисты, у которых я стараюсь учиться, — это Рейсдал и Эвердинген». Даль был явно отождествлен с ними вскоре после того, как начал приобретать репутацию в Дрездене.

  Пристрастие Даля к моделям старых мастеров, к пейзажам родной страны и к натуралистическим деталям являются отличительными чертами его творчества. В этой работе первостепенное значение имеет отношение фигур к окружающей среде, то есть настроение или чувство, которое они передают. Этот тип пейзажа известен на немецком языке как Stimmungslandschaft, и именно этот аспект картины лежит в основе связи Даля с Фридрихом и с более широким кругом пейзажистов-романтиков в Дрездене и его окрестностях, включая не только Августа Генриха, но и таких фигур, как Карл Густав Карус и Юлиус фон Лейпольд.