₴ Картина бытовой жанр известного художника от 250 грн.: Зубодер - Стен Ян

1651 г., картина бытового жанра известного художника "Зубодер"

голландский художник Стен Ян, репродукция картины

купите картину художника и получите неизгладимые впечатления

 Ни один другой художник семнадцатого века не мог высмеивать человеческий порок и глупость так изобретательно и эффективно, как Ян Стен. В этом сравнительно небольшом произведении зубодробитель обманывает доверчивого пациента на глазах у толпы любопытных зрителей. Эта профессия пользовалась очень низким уважением в то время, когда стоматологией занимались только парикмахеры-хирурги и странствующие шарлатаны. Тупоумные крестьяне, которые поддавались обману таких ненадежных персонажей, естественно, были предметом шуток. Эта тема явно была полезной для Яна Стена, который, кажется, обнаружил свой талант к юмору в этой ранней картине. Композиция датируется 1651 годом на документе, лежащем на столе справа. Это первый год, по которому датируется работа Стена; в среднем он датировал каждую десятую работу. В то время как его самые ранние, недатированные крестьянские сцены свидетельствуют о тщательном внимании к пейзажу, "Срыватель зубов" - одна из первых работ, в которых он сосредоточился на воспроизведении фигур. Эта конкретная картина, очевидно, стала известной, поскольку она появляется на мольберте художника вместе с наброском лица пациента в доме Яна Стена, сделанном Иоганнесом Хари в 1828 году, он вполне мог быть написан на панели и перенесен на холст до 1816 года.

  Шарлатан также появляется на Деревенской ярмарке Стена, но здесь демонстрирует свое мастерство вместе с комиком в маске и несколькими музыкантами на подиуме прямо посреди большого волнения. Он держит зуб, который только что торжественно удалил, в то время как жертва его медицинской помощи спотыкается по ступеням подиума, прижав тряпку к больной щеке. В The Tooth-Puller Стен приближает действие. Пациент, чьи руки привязаны к низкому стулу, смотрит на зрителя с широко открытым ртом и искаженным от страха и боли лицом5. Его сжатый кулак и поднятая нога, с провисшим чулком, выражают напряжение момента. Шарлатан уже схватился за зуб щипцами и вот-вот выдернет его. Любопытный мальчик, увиденный со спины с обручем под мышкой, рискует получить удар ногой, когда, наконец, вырвут зуб. Как и другие зрители, собравшиеся на место происшествия, он стоит как можно ближе, чтобы не пропустить ни одного действия. Смеющиеся дети издеваются над жертвой, когда она подчиняется лечению мнимого хирурга, чья смехотворно старомодная одежда, пышная цепь и почетная медаль ясно дают понять, что его нельзя воспринимать всерьез. Пожилая женщина в длинный плащ с капюшоном без рукавов, кажется, искренне обеспокоена состоянием пациента и с тревогой смотрит на него, заламывая руки. Ее плетеная корзина для покупок и схематично прорисованный киоск в правом заднем углу определяют обстановку как рынок, рабочее место странствующих шарлатанов.

  Доска, положенная на пустую пивную бочку, на которой изображены скрещенные ключи от герба Лейдена, служит столом, на котором выставлены горшки и фляги поддельного доктора. Самым поразительным объектом является тщательно оформленный документ с официальной сургучной печатью, свисающей с края доски. Помимо 1651 года, он содержит надпись "Carolus Com [...]": свидетельство выдал некий граф Каролус. Такие претенциозные документы являются стандартными мотивами в изображениях шарлатанов и зубодробителей, чья долгая иконографическая традиция в голландских и фламандских гравюрах и картинах восходит к Иерониму Босху и Лукасу ван Лейдену. Самое раннее изображение зубочистки в действии встречается в "Хейвейне" Босха 1515 года. Эта фигура на переднем плане с цепочкой вытянутых зубов на шее заметно демонстрирует "официальную" грамоту на своем рабочем столе. В "Съемнике для зубов" Ван Лейдена, влиятельной гравюре 1523 года, демонстративно одетый имитатор доктора также выставил запечатанные документы. "Печать внушает доверие" - гласит девиз эмблемы, сопровождаемый печатью документа с сургучной печатью. Тот факт, что зубной мастер нужен такой документ, чтобы завоевать доверие своих клиентов, подчеркивает его пресловутую лживость. Согласно популярной поговорке семнадцатого века, можно было даже "лгать, как зубодробитель". Жертва, изображенная Ван Лейденом, избавлена ​​не только от зуба, но и от денег, а его потрепанная одежда подчеркивает глупость. Это привело к тому, что его ограбил шарлатан. Простая, иногда изношенная одежда персонажей Стена, такая как дырка в шляпе мальчика с обручем, также определяет их как крестьян.

  Другое изображение зубного съемника Стена, предположительно написанное несколько позже, находится в парикмахерской, а не на рынке. Как и на гравюре Ван Лейдена, пациента ограбил сообщник "доктора": вор сует одну руку в корзину для яиц жертвы, а другую - в карман брюк. Осторожно наклоняясь над пациентом, не подозревает о краже. Такой наивный зритель - независимо от того, пожилой он или нет - кажется, был стандартным мотивом в изображениях шарлатанов, а также неоднократно встречается в работах других художников. Когда сцена происходит на рынке, она обычно носит с собой корзину для покупок. рука, как она здесь; ее руки часто сцеплены, чтобы выразить свою озабоченность пациентом. Ранним примером использования этого мотива является сатирическая антикатолическая гравюра на антверпенского мастера Мартена ван Клеве. В сценах шарлатанов Стен неоднократно изображал импровизированный стол зубного съемника "Мистер Бонифес" - доску. лежащий на пустой пивной бочке - как видно на данной картине. В серии гравюр, созданных в 1630-х годах Яном Бом по мотивам его брата Андриеса, "Чувство прикосновения" уместно изображено в муках зубного съемника. Там тоже старая старуха, наблюдающая за зрелищем, тревожно заламывает руки. Это тревожное заламывание рук не случайно, о чем свидетельствует надпись, которая прямо относится к старухе: "О, Фоп, я заламываю руки". Стен, заимствовавший из этих примеров различные мотивы, похоже, внимательно их изучил. Например, позы пациента и практикующего позади него на картине Маурицхейс частично основаны на гравюре обоих братьев.

  В отличие от полученной им репутации распутного шутовства, Стен был хорошо подготовленным художником, черпавшим вдохновение из самых разных источников и примеров. По словам биографа художника Якоба Кампо Вейермана, в молодые годы Стен зависел в основном от работ Адриана ван Остаде, мастера крестьянского жанра из Гарлема и одного из учителей Стена. В случае с картиной, обсуждаемой здесь, Стен опирался на гравюру Андриеса Бота и, прежде всего, на пример "Шарлатана" Ван Остаде 1648 года, изображение, которое также появилось в печати. Самый очевидный случай заимствования - это маленький мальчик с обручем. Стен неоднократно использовал эту фигуру, если смотреть со спины, с обручем или без него, как средство направления взгляда зрителя на картину. Он также позаимствовал обстановку и декор у Ван Остаде: поместил сцену под деревом и отобразил сертификат и другие предметы на импровизированном столе поверх пустой бочки. Ван Остаде также поместил среди толпы старуху с плетеной корзиной, но там она больше похожа на прохожую. В отличие от Ван Остаде, который мало обращал внимания на юмористическую сторону своей темы и оставлял реальную тему несколько двусмысленной, Стен полностью сосредоточился на обращении с шарлатаном.

  Шарлатан во всех его обличьях был одним из любимых юмористических сюжетов Стена, к которому он испытывал большую тягу. Он рисовал чистильщиков зубов, резчиков по камню и парикмахеров-хирургов, которые лечили доверчивых крестьян от их болей и болей либо в "хирургии", либо на открытом воздухе на деревенском рынке. С точки зрения тематики, эти сцены связаны с более поздними картинами Стена, изображающими влюбленных девушек и их театрально одетых "врачей" в элегантных интерьерах. Шутка та же - буйная зануда, притворяющаяся доктором, обманывающая наивных пациентов, - но деревенская местность была заменена более элегантной обстановкой. В течение 1650-х годов Стен все больше дистанцировался от крестьянского жанра, помещая свои рассказы в более благополучную буржуазную среду, не забывая при этом юмористической стороны темы. Несмотря на это, он продолжал уделять внимание крестьянской сатире на протяжении всей своей карьеры, и он часто возвращался к теме деревенских шарлатанов, меньшинство которых были зубочистами. Здесь обсуждается только устаревшая работа. Резчик по камню  связанный как по сюжету, так и по композиции с настоящей картиной, происходит не ранее 1660-х годов, как показало дендрохронологическое исследование панели. На ней изображен шарлатан, снимающий с головы невежественного крестьянина камень (а значит, и его безумие) посреди смеющихся зрителей.

Этот зубочиститель 1651 года дает важную основу для определения хронологии творчества Стена. В этой ранней работе Стен продемонстрировал свою способность рисовать чрезвычайно изысканно и детально. Он обращает внимание на такие детали, как сертификат на столе и лицо юного пациента в основе композиции, тщательно прорабатывая их тонкой кистью. Другие отрывки, такие как фигуры на заднем плане, представлены гораздо более схематично; этот метод служит для того, чтобы направить взгляд зрителя на определенные детали. Эта разнообразная техника стала торговой маркой Стена.

Репродукция бытовой жанр, бытовая сцена картины