Русская живопись
Расцвет портрета и пейзажа стали расцветом русского реализма в 1870-е годы. романтическом искусстве мир природы противопоставлялся, миру цивилизации. Романтики противопоставляли стихийную жизнь природы, игру ее необузданных сил.
Васильев (чит.статью). Предшественник Левитана, ученик Шишкина, напоминает учителя отношением к формам живой природы, но искал поэзию в природе. Пейзажные образы Васильев видел настолько ясно, что мог создавать свои картины по памяти. Находясь в Ялте, он создал одну из лучших своих картин "Мокрый луг" (заказать репродукцию картины). Поэзия этой картины - поэзия жизни природы, как вечно непрекращающегося в ней дыхания этой жизни. Крамской писал: "Эта от первого плана убегающая тень, этот ветерок, побежавший по воде, эти деревца, еще поливавшиеся последними каплями дождя, это русло, начинающее зарастать, наконец, небо, то есть тучи, туда уходящие со всею массою воды, весенняя зелень, яркая, одноцветная, невозможная, варварская для задачи художника..."
Поленов (чит.статью). Картина "Московский дворик" (заказать репродукцию картины), написана с мыслью о том, что поэзия может быть повсюду, и был одним из первых шагов русского реализма 2-й половины XIX века. В стремлении слить воедино мир человека и мир природы, Поленов отнюдь не случайно забрел в московский дворик. Укромный переулок, поросший зеленой травой, колодец, с деревьями перевешивающимися через забор, в котором привольно себя чувствовали дети и куры, и все это посреди большого города. Поэзия сияющего солнечного дня, поэзия света.
Начало 1880-х годов внесло перемены в жизнь русского искусства. Русская жизнь, если не повторяла ситуацию, которая сложилась в странах Европы после революции 1848 года, то была к ней в некоторых отношениях близка. В России умирала революционность буржуазной демократии, превращаясь в буржуазный либерализм, а социалистическая демократия переживала утробный период своего развития. Крах народничества поставило русское искусство перед новыми вопросами, требуя пересмотра старых позиций.
Левитан. Признанный классик русского пейзажа, был учеником Перова, затем перешел в мастерскую Саврасова и стал его непосредственным продолжателем, но испытал влияние Шишкина и Поленова. Начав с интимного восприятия природы, Левитан вскоре подошел к решению пейзажной темы, как темы родины. Поездка на Волгу, поиск образа русской природы. В картине "После дождя, плес"(заказать репродукцию картины) - поэзия обновленной и помолодевшей природы, пыль смытая с крыш домов и кустов дождем, увлажненная земля, придает свежесть и глубину краскам природы. Картина "Вечерний звон"(заказать репродукцию картины) , полна той же торжественности, которая разливается в воздухе вместе со звуками вечернего звона. "Владимирка" (заказать репродукцию картины) - ощущение беспредельности русского пространства, создает настроение тоски и печали, так как та даль, в которую уводит Владимирка,— это даль каторги. О картине "Над вечным покоем", Левитан писал Третьякову: "В ней я весь со всей моей психологией, со всем содержанием". Мысль о бесцельности человеческого существования, о канувших в вечность поколениях, неподвижность русской жизни эпохи безвременья. Пессимистической идее, противостоит идея о непрерывно продолжающейся жизни природы. Бурное движущееся небо над маленьким позабытым кладбищем. Ветер - это воплощение живого дыхания природы - порывами налетает на землю и уносится вдаль. Один из самых поэтических образов русской природы, созданных Левитаном, картина "Весна - большая вода". Небо существует дважды: вверху и в своем повторении в зеркале большой воды. Отсутствие красок земли, ритмически повторяющиеся очертания стволов берез, прозрачность рисунка. Левитан почувствовал здесь особую прелесть русской природы, русского пейзажа.